北平無(wú)戰(zhàn)事主要人物結(jié)局要詳細(xì)的 方孟敖帶著何孝鈺，方步亭，小媽去臺(tái)北了。而木蘭死了，姑爹留在北平。孟偉帶著崔嬸和崔嬸倆孩子去香港了，并在香港上學(xué)。曾可達(dá)自殺了，徐信姿和鐵英最后沒趕上方大隊(duì)長(zhǎng)飛臺(tái)北的飛機(jī)。《北平無(wú)戰(zhàn)事》改編自劉和冊(cè)虛平同名小說，由孔笙、李雪執(zhí)導(dǎo)，劉和平編劇、總制片，劉燁、陳寶國(guó)、焦晃、倪大紅、等人聯(lián)合主演。該劇講述了1948年，潛伏于國(guó)民黨空軍的中共地下黨員方孟敖，為和平解放北平，在千鈞一發(fā)的時(shí)刻，為人民的幸福與安寧，做出艱難抉擇的故事。滑盯《北平無(wú)戰(zhàn)事》百度網(wǎng)盤高清免費(fèi)資源在線觀看：
鏈接：https://pan.baidu.com/s/1i_C0it9ZtG5f5DUUNRM9oA?pwd=jtk4 提取碼：jtk4 戲劇藝術(shù)的特征是什么 （1）劇場(chǎng)性戲劇是在場(chǎng)劇里演出的。戲劇藝術(shù)這種創(chuàng)作的條件和具體的樣式便形成了它的一大特性:劇場(chǎng)性。戲劇的中心要素是演員的表演。表演的依據(jù)是劇本，表演的處所即劇場(chǎng)。表演是給人欣賞的，欣賞者即觀眾。故演員、劇本、劇場(chǎng)、觀眾便是戲劇的四要素。（2）假定性假定性是戲劇藝術(shù)的又一特征。假定性這個(gè)概念是從外國(guó)戲劇理論中借鑒來(lái)的，有時(shí)又譯為?“約定俗成”、?“程式化”、?“象征性”等等。任何藝術(shù)都有假定性，但戲劇藝術(shù)的假定性更為突出。因?yàn)閼騽∈窃谖枧_(tái)上演出的，演出的時(shí)間和空間都有極大的局限性。（3）綜合性戲劇藝術(shù)發(fā)展到今天，已經(jīng)成為一門獨(dú)特的綜合藝術(shù)。一出戲，不僅要有劇本、演員、布景、燈光、服裝、道具，而且還往往有音樂穿插其間。這里就包含了文學(xué)、表演、舞蹈、美術(shù)、音樂乃敗罩答至武術(shù)、雜技等各種藝術(shù)因素。因此，戲劇藝術(shù)需要各類藝術(shù)家們的通力合作，也需要由具備組織、指揮才能的導(dǎo)演來(lái)完成整臺(tái)戲劇演出的創(chuàng)造過程。（4）扮演性戲劇要通過演員扮演角色，用語(yǔ)言和動(dòng)作的方式來(lái)表現(xiàn)生活。演員要將自身化為劇中的人物，并以這個(gè)人物的身份和面貌去思想、去行動(dòng)，去創(chuàng)造出一種與演員自身毫不相干的?“劇中人生活”。戲劇表演藝術(shù)的創(chuàng)造者(演員)、創(chuàng)造材料(劇中人)和創(chuàng)造結(jié)果(藝術(shù)形象)是三位一體的；戲劇表演的創(chuàng)造過程與觀眾的欣賞過程是同步進(jìn)行的；戲劇的表演是以動(dòng)作和語(yǔ)言(即對(duì)話)為其表現(xiàn)手段的。（5）集中性戲劇受時(shí)間、空間的嚴(yán)格限制?？臻g位置局限在舞臺(tái)上，舞臺(tái)三面是封閉的，敞開一面對(duì)著觀眾，回旋余地很小，戲劇表演只能在這個(gè)極有限的空間內(nèi)進(jìn)行。觀眾看戲注意力高度集中，精神極為興奮，持續(xù)時(shí)間不可能太長(zhǎng)，因此，戲必須在二、三小時(shí)內(nèi)演完。（6）沖突性沖突性是戲劇最鮮明的特點(diǎn)。戲劇要求有尖銳集中的矛盾沖突。所謂矛盾沖突，是指構(gòu)成作品情節(jié)的人物性格間的矛盾和沖突。沒有沖突就沒有戲劇，戲劇受舞臺(tái)的時(shí)空限制，不允許徐緩從容地展開情節(jié)，要求組織尖銳的矛盾沖突，迅速地展開情節(jié)。擴(kuò)展資料戲劇藝術(shù)是一種綜合藝術(shù)。它融文學(xué)、美術(shù)、表演、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)于一爐，由語(yǔ)言、動(dòng)作、場(chǎng)景、道具等組合成為表現(xiàn)手段，通過編劇、導(dǎo)演、演員的共同創(chuàng)造，把生活中的矛盾沖突，十分尖銳、強(qiáng)烈、集中地再現(xiàn)于舞臺(tái)之上，使觀眾猶如親眼目睹或親身經(jīng)歷戲劇中發(fā)生的事件一樣，從而獲得具體生動(dòng)的藝術(shù)感受。戲劇藝術(shù)歷史悠久，種類繁多。按照作品容量的大小，可以分為多幕劇和獨(dú)幕??；按照作品題材不同，可以分為歷史劇、現(xiàn)代劇、兒童劇等；按照作品的樣式分類，又可以分為悲劇、喜劇、正劇三大類。在世界戲劇史上，這三種類型具有很大影響。悲劇和喜劇均在古希臘時(shí)代就取得了極大的成就；相對(duì)而言，正劇是出現(xiàn)較晚的戲劇類型，自從文藝復(fù)興之后逐漸發(fā)展，但是直到18世紀(jì)，法國(guó)思想家狄德羅和劇作家博馬舍稱這種劇為“嚴(yán)肅劇”，并且大力倡導(dǎo)之后，這種取材于日常生活并具有社會(huì)悶吵實(shí)現(xiàn)意義的正劇才迅速發(fā)展起來(lái)。悲劇是戲劇藝術(shù)的主要類型之一，常常通過正義的毀滅、英雄的犧牲或主人公苦難的命運(yùn)，顯示出人的巨大精神力量和偉大人格，悲劇是通過毀滅的形式來(lái)造成觀眾心靈的巨大震撼，使人們從悲痛中得到美的熏陶和凈化。戲曲藝術(shù):中國(guó)傳統(tǒng)戲劇形式總稱。我國(guó)各地察慧有三百多個(gè)劇種，全國(guó)性劇種為京劇。三種古老的戲劇藝術(shù)：古希臘戲劇、印度梵劇和中國(guó)戲曲。 電影電視劇藝術(shù)是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與戲劇藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。