寧波朱金漆木雕的工藝特色

朱金漆木雕的人物題材多取自戲曲京劇人物的服飾、姿態(tài)、稱(chēng)之謂京班體。據(jù)傳寧波曾出現(xiàn)過(guò)眾多的朱金漆木雕的高手，其中有一位徐莜照師傅，大可雕超過(guò)1丈，小可造1寸的人物。可見(jiàn)其木雕手藝極為嫻熟。與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的丈山、尺樹(shù)、寸馬、分人的比例概念相反，人馬大于房屋建筑。石頭長(zhǎng)樹(shù)代表山，長(zhǎng)草代表石，有鳥(niǎo)有云即為天空，有景為陸地，有船為江河，頗有裝飾性。諸如武士無(wú)頸、美女無(wú)肩，老爺凸肚，武士挺胸，這些程式化的民間表現(xiàn)手法，使寧波的傳統(tǒng)朱金漆木雕妙趣無(wú)窮。
三分雕刻，七分漆匠這句話，是寧波朱金漆木雕藝人的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)?？梢?jiàn)木雕和漆工必須通力合作,才能造就朱金漆木雕工藝的完美。朱金漆木雕的特色主要在于漆（即漆料和漆藝）而不在雕。由于依靠貼金正廳箔和漆朱紅進(jìn)行裝飾，因此其雕刻并不十分精細(xì)，但漆工的修磨、刮填、上彩、貼金、描花卻十分講究。正是這種工藝使朱金漆木雕產(chǎn)生了富麗堂皇、金光燦爛的效果。著名的天一閣內(nèi)的秦氏支祠就是朱金漆木雕的代表之作。
寧波朱金木雕構(gòu)圖飽滿(mǎn)，內(nèi)容多是喜慶吉事、民間傳說(shuō)，畫(huà)面充實(shí)，豐富多彩，形成獨(dú)特的地方風(fēng)格。用朱金木雕形式制成的屏風(fēng)、箱柜、古代人物、佛像、動(dòng)物、彩燈等遠(yuǎn)銷(xiāo)歐、美、亞許多國(guó)家。寧波的天童寺、阿育王寺、竇寺等著名的寺院里,很多佛像在造型上也運(yùn)用了這種工藝。
在木雕工藝上，大致又可分為：建筑雕刻、朱金佛像雕刻、日用裝飾雕刻、小型欣賞雕刻4類(lèi)。至今仍能看到許多寺院廟宇的木結(jié)構(gòu)建筑和構(gòu)件上，有精致的木雕作品。保存在寧波市博物館的朱金木雕千工床、萬(wàn)工轎，則是集寧波日用裝飾木雕之大成的杰作。
而與萬(wàn)工轎齊名的千工床,猶如一座小型的宮殿,床前有高高翹起的數(shù)層樓閣掛落,不厭其煩地雕刻著戲曲人物、奇珍異獸,床的前部包含了衣帽柜、食品柜、梳妝臺(tái)、馬桶箱,真正是滿(mǎn)足了老寧波人人生在世,半生在床的愿望。
妙曼“京班體”
寧波朱金漆木雕
朱金漆木雕的人物題材多取自戲曲京劇人物的服飾、姿態(tài)、稱(chēng)之謂“京班體”。石頭長(zhǎng)樹(shù)代表山，長(zhǎng)草代表石，有鳥(niǎo)有云即為天空，有景為陸地，有船為江河，頗有裝飾性。諸如“武士無(wú)頸、美女無(wú)肩，老爺凸肚，武士挺胸”，這些程式化的民間表現(xiàn)手法，使寧波的傳統(tǒng)朱金漆木雕妙趣無(wú)窮。

十八道精細(xì)工藝
寧波的朱金漆木雕多以樟木、椴木、帶頃銀杏等木材精心雕成浮雕、圓雕、透雕，再上漆、貼金，并運(yùn)用砂金、碾銀、開(kāi)金等工藝手段，使器物造型古樸生動(dòng)，刀法渾厚，金彩相間，熱烈紅火.
一件簡(jiǎn)單的朱金漆木雕小器物，卻要經(jīng)歷十八道工藝流程，大都用手工完成，很多工藝堪稱(chēng)絕活。單說(shuō)第一道木材取料，取成片材后，舉行隱需通風(fēng)擱疊蔭涼，自然干燥至半年，以保證雕后的花板不變型、不開(kāi)裂。而后打坯、修光、打磨、配朱、行金底、貼金、上泥銀、上彩等，道道具有很高的技術(shù)含量。
寧波的朱金漆木雕藝人有句老話——“三分雕刻，七分漆匠”，這是老藝人的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，也說(shuō)明了朱金漆木雕的特色主要在于漆（即漆料和漆藝）而不在雕，很多時(shí)候，寧波的木工同時(shí)又是漆匠。在朱金漆木雕工藝中，由于依靠貼金箔和漆朱紅進(jìn)行裝飾，雕刻并不十分精細(xì)，而漆工的修磨、刮填、上彩、貼金、描花卻十分講究。和外地木雕明顯不同，寧波朱金漆木雕所刻人物并不雕臉部，五官神態(tài)等用漆勾勒而成。而正是這種工藝使寧波的朱金漆木雕產(chǎn)生了富麗堂皇、金光燦爛的效果。 著名的天一閣內(nèi)的秦氏支祠就是朱金漆木雕的代表之作。 雕刻由來(lái)、種類(lèi)、發(fā)展等 1、木雕的來(lái)源
據(jù)《中國(guó)雕塑史》記載，南朝著名雕刻家戴逵在會(huì)稽靈室寺用整棵樹(shù)雕刻了一尊一丈六尺高的“無(wú)量壽佛”,為木雕佛像中國(guó)化開(kāi)創(chuàng)了先河。
“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中”,從杜牧的詩(shī)中可以看出南朝佛寺的興盛，寺廟建筑和木雕佛像的大量需求，促進(jìn)木雕工藝一步一步走向成熟。
唐宋時(shí)期的木雕，建筑木雕裝飾華美雄渾，雍容華麗，反映了農(nóng)業(yè)文明鼎盛時(shí)期的氣象，人體木雕風(fēng)格飽滿(mǎn)豐腴，儀態(tài)端莊，衣紋流暢?，F(xiàn)存的實(shí)物有新疆吐魯番唐墓出土的彩繪木俑，江蘇蔡莊五代墓出土的木雕俑，佛像，金剛力士等。被后人稱(chēng)為“雕圣”的木雕高手楊惠之，專(zhuān)事雕像，技藝神巧，著有雕刻專(zhuān)著《圣訣》，可惜已失傳。
唐朝木雕走向繁榮的另一個(gè)原因是傀儡子戲的流行，傀儡戲即木偶戲。
宋代木雕，除繼承了唐代木雕的造型特點(diǎn)外，在題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法上有所拓展，出現(xiàn)了浮雕，圓雕等多種技法。除木雕藝人外，文人雅士也參與其間握刀創(chuàng)作。小件木雕極為流行，造型精美雅致，技藝高超。
宋代木雕存世極少，市場(chǎng)價(jià)格較高，1994年佳士得香港公司拍出一件宋代木雕彩繪觀音坐像，成交價(jià)高達(dá)321萬(wàn)港幣，創(chuàng)造了近年來(lái)中國(guó)古代木雕藝術(shù)品拍賣(mài)的最高記錄。
明清是中國(guó)木雕發(fā)展的輝煌時(shí)期，木雕技藝愈來(lái)愈成熟，工藝也愈來(lái)愈精細(xì)。藝人們以刀代筆，以木代紙，涌現(xiàn)了一大批精品。
北京雍和宮萬(wàn)福閣的木雕彌勒佛像，高26米，用一根直徑3米的巨型檀香木雕成，形態(tài)端莊，雕木精湛。蘇州西園寺木雕“千手觀音”御做，一千只手拿著各種法器的手各不相同。這些佛像都是國(guó)寶級(jí)的木雕珍品，是很難用價(jià)格來(lái)衡量的。
2、木雕的技術(shù)
鑿粗坯：粗坯是整個(gè)作品的基礎(chǔ)，它以簡(jiǎn)練的幾何形體概括全部構(gòu)思中的造型細(xì)節(jié)，要求做到有層次、有動(dòng)勢(shì)，比例協(xié)調(diào)，重心穩(wěn)定，整體感強(qiáng)，初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓。

鑿粗坯的基本要領(lǐng)是，從上到下，從前至后，由表及里，由淺入深。從上到下，就是從頭部開(kāi)始做到腳跟；從鎮(zhèn)喚衡前至后，就是先鑿前身，再鑿后背；由表及里，就是從木料表面開(kāi)始，一層層向內(nèi)剝進(jìn)；由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時(shí)還需注意留有余地，如同裁剪衣服，要適當(dāng)?shù)姆艑挕Ｃ耖g行話說(shuō)得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難復(fù)肥”，“內(nèi)距宜小不宜大、切記雕刻是減法”。
掘細(xì)坯：先從整體著眼，調(diào)整比例和各種布局，然后將人物等具體形態(tài)及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實(shí)并形成，要為修光留有余地。這個(gè)階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現(xiàn)力。掘細(xì)坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多余的部分。要運(yùn)用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成后再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。
修光：運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀密片法修去細(xì)坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細(xì)致完美是修光的目的。要求刀跡清楚細(xì)密，或是圓轉(zhuǎn)，或是板直，力求把各部分的細(xì)微末節(jié)及其質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)。
打磨：根據(jù)有些作品需要，將白坯木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨成細(xì)潤(rùn)光滑。要求先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙。要順著木纖維方向反復(fù)打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。
刻毛發(fā)、飾紋：用三角刀刻畫(huà)毛發(fā)、飾紋，要求運(yùn)刀爽快、肯定，粗細(xì)均勻，一絲不茍。
著色上光：著色不僅僅是為了彌補(bǔ)某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強(qiáng)豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定，要求盡量體現(xiàn)出木紋的美。色澤要深沉明快，符合天然木質(zhì)的種種美感。 上光的目的是滋潤(rùn)木質(zhì)，使作品錦上生輝，同時(shí)也起到防污作用以便長(zhǎng)期保存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。
配置底座：底座不僅是主體的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的鏈則形狀尺度要與作品的內(nèi)容形式相輔相成。充滿(mǎn)曲線與生動(dòng)活潑的作品，可借簡(jiǎn)潔樸素的底座襯托，而造型簡(jiǎn)潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾?？傊⒁饣ハ嘀g的比例協(xié)調(diào)，注意色調(diào)上的相互烘托，切勿喧賓奪主，本末倒置。 請(qǐng)問(wèn)有哪位木雕高手愿意介紹一下木制品上鑲銀的方法 銀絲的用扁的，具體尺寸網(wǎng)上有。羨棚槽要比銀卜殲絲窄，銀絲要型派沖用硬木片敲進(jìn)去，否則就只能用膠水先涂 在線槽里了，畫(huà)線刻槽槽內(nèi)涂膠銀絲鑲?cè)雺簩?shí)平整打磨上光